محاوله في دراسه بعض مكونات البنيه الايقاعيه في ديوان المتنبي
التصنيفاللغة العربية
تنويه هام: موقع «رسائل الباحث» هو محرك بحث مدعوم بالذكاء الاصطناعي مخصص لفهارس الرسائل العلمية فقط، ونحن لا نقوم بحفظ أو تخزين ملفات الرسائل العلمية على خوادمنا.
الملفات
- نسخة الرسالة بصيغة PDF
محتويات الفهرس
- فقرة 1والتوافق الصوتي بين الحروف والحركات والكلمات، وكأني بـه كـان يــوفــر وقــتــه جـمـيـعـه للـصـوت وهذا جلَّ ما يعتمد علــــيـه فـــي شــعــره مـن جـو فــهـــو جد. أعصابنا ـي
- فقرة 2يطلق الموسيقى ويدعها تؤثر
- فقرة 3كما يريد ويشتهي وعلى أية حال، فقد كان البحتري أبرع شاعر عباسي في اختيار الكلمات وترتبيها ، وهـــــــو عمل من صميم الموسيقى التي هي بدورها صمیم شعر الغنائي، ولم يبلغ شاعر شاوه أبدا () ولا شك أن تفصيل الرأي في مكونات البنية الإيقاعية، واستفادة شعر البحتري منها، يتطلب منا السير وفق منهج نقترح إخضاعه للتصميم لتالي:
- فقرة 5- تصميم البحث : عد المقدمة التي نخـ يلتزم البحث فيها الآن - والخاتمة بأربعة فصول : - يتناول الفصل الأول ، تحديد المكون
- فقرة 6الإيقاعية في الشعر العربي، دراسات القدماء والمحدثين ، ــين ، وسنح ــوض اول
- فقرة 9() الفن ومذا هبه في الشعر العربي
- فقرة 10() البحتري بين نقاد عصره صالح حسن اليظي
- فقرة 11وانظر أيضا
- فقرة 12بعد عرضنا لآراء هؤلاء النقاد، وضع تحديد شامل للبنية الإيقاعية التي ننوي التعامل بها مع شعر البحتري. ويمكن اقتراح المكونات التالية عمادا للدراسة التطبيقية : ـ هناك أولا الوزن والقافية . وما يتعلق بهما، وسنفصل القول في طريقة دراستنا لهما في الفصل الخاص بهما. - وثانيا : المكونات الإيقاعية الأخرى التي تضفي على القصيدة موسیقی معينة ليس في مستطاع الوزن والقاف تحقيقها ونذكر من هذه المكونات التدوير ، والتصريع والترصيع ورد ـيــ
- فقرة 15د الأعجاز على الصدور والتكرار ثم التجنيس ، عناصر كما يلاحظ تحقق تزاوجا بين حقول علم العروض وعلم البديع .
- فقرة 16وسنحقق في الفصل الثاني نقلة نوعية من الدراسة النظرية إلى الأخرى التطبيقية ، حيث سنخضع ديوان البحتري لهذه المكونات الإيقاعية المبسوطة في الفصل الأول.
- فقرة 17وسيكون هذا الفصل مقسما إلى قسمين:
- فقرة 18في القسم الأول : نضع جداول إحصائية تهم الأوزان التي استعملها البحتري، وسنقوم فيه بضبط تواترا لبحور وفق الأغراض الشعرية ، لنعرض في حدود معينة نوعية العلاقة التي يمكن أن تظـهـربـيـن البحر والغرض الشعري وسنختم هذه الدراسة بوضع جدول عام نبرز من خلاله البحور التي تطغى على ديوان البحتري، بغض النظر عن علاقتها بالغرض الشعري، إذ سنرتبه وفق شيوع
- فقرة 19بحر من البحور أو قلته.
- فقرة 20وفي إطار الوزن دائما ، نضع جداول أخرى خاصة بأنواع التغييرات التي تحدث في كل وزن ، وذلك اقتناعا منا أن للزحافات علاقة قوية بتعديل الإيقاع الشعري ، وإعطائه مجدى بطيئا أو سريعا، حسب نوع الزحاف.
- فقرة 21وعلى هذا نقسم الزحافات إلى قسمين: + قسم يجعل الإيقاع بطيئا ، وهذه بدورها إما أن تكون أكثر بطئا، وهو يتمثل في حذف الحركـ وتعويضها بالساكن، كزحاف الْعَشِبِ والإِضمار. وإما أن تكون أقل بطنا ، ويتجلى ذلك في حذف الحركة فقط ، كزحاف الْوَقْصِي والْعَقْلِ.
- فقرة 22+ والقسم الآخر من الزحافات ، يجعل الإيقاع سريعا وهو الذي ينشأ عن إسقاط السكون كالخَبْنِ والطي والقبض ، والكف ، والخَبْلِ، والشكل.
- فقرة 23وكل هذه التغييرات ستكون في جداول إحصائية، يختمها جدول عام ، الهدف منه ، معرفة طبيعة الإيقاع المتحكم في ديوان البحتري، ومدى سرعته أو بطئه . وفي القسم الثاني: نتناول بالدراسة القافية بجميع مكوناتها، سواء من حيث حروفها التأسيس الردف - الروي - الوصل ـ الخروج ).
- فقرة 24أو أنواعها .( المتواترة - المتداركة - المتراكبة - المترادفة المتكاوسة)
- فقرة 26أو حدودها ( أقل من كلمة - كلمة - أكثر من كلمة). أما الفصل الثالث : فسنخضع فيه المكونات الإقاعية الأخرى للبحث من خلال ديوان البحتري، والتي كما ذكرنا تنحصر في التدوير، والترصيع ، والتصدير، والتكرير